newlight 的 Blog
上周《卫报》和《观察家》报免费赠送的《新闻摄影100年》增刊上，刊登了这幅摄于1938年的照片。照片中宽阔的马路上，是一群穿着旗袍的中国女子，似乎是在参加游行，但是照片中没有任何横幅或是标语，而这些女子似乎拉着一面大旗或是一张大网。从照片中女性的衣着整齐和时髦程度看，似乎是在中国某处的大城市，但是细读介绍，这张照片却是摄于纽约――1938年5月9日的纽约“国耻日”(National Humiliation Day)游行。
我对这幅照片的故事发生了兴趣，我们对于海外华人的普遍认识，似乎一直是不关心政治，更是少有投身参与。这一次游行发生的时间，是在美国参加二战之前，显示出这是美国华人社会组织的一场为支持祖国同胞，也为了争取美国民众支持中国抗战的主动出击。
我找到了美国麻省威廉姆斯学院(Williams College in Williamstown)历史教授 K. Scott Wong 对此事的详尽介绍，选自他在2008年出版的《首先是美国人：华裔美国人与二战》(Americans First: Chinese Americans and the Second World War)一书。
卡帕(Robert Capa)的那幅著名的《倒下的战士》(The Falling Soldier)是1936年8月他和女友，摄影师塔罗(Gerda Taro)一起前往西班牙内战前线时拍摄。这幅照片最初由法国的《图片》(Vu)杂志在1936年9月23日第447期上刊登，同时刊出是一组由卡帕和塔罗拍摄的一组共和军民兵的照片。
1937年7月12日出版的美国《生活》(Life)杂志上，有长达7页的西班牙内战一周年专题。在第19页上，占据页面三分之二的，是这幅卡帕的《倒下的战士》，照片的说明是“罗伯特·卡帕的摄影机抓到了多巴前线一名西班牙战士头部中弹倒地的瞬间”(Robert Capa’s camera catches a Spanish soldier the instant he is dropped by a bullet through the head in front of Cordoba)。在这个专题中，还有海明威为纪录片《西班牙的土地》(The Spanish Earth)的剧照集写的说明，以及未署名的3篇西班牙内战背景介绍。
《生活》杂志和《图片》一样，在刊登这幅照片时，都没有注明拍摄时间、地点、以及照片中的战士的姓名。当时的底片已经找不到了，而且卡帕以后也很少谈及这幅照片的拍摄经过。这幅照片，由于其强烈的冲击力和象征意义，引发了对其真实性的种种辩论，至今未绝。
《生活》杂志曾是二十世纪极有影响力的图片周刊，Google Books 上有这份杂志从1935年到1970年各期的扫描件。
在《时代》杂志上看到一幅广告，宣传原《生活》(Life)杂志的照片存档中的复制件可以从网上购买。去年拥有《生活》杂志存档的“时代”公司(Time Inc.)和Google签署协议，把存档中照片逐渐放到网上，估计共有1千万幅。现在开始提供复制件出售，看来是生财的手段之一。虽然《时代》的广告中指向 art.com 网站，但在 Google 上每幅照片的“购买镶框图片”的链接却是指向qoop.com网站。
Google 上《生活》杂志的照片存档看上去已经增加了不少。我发现许多照片的注释不够，时间地点人物等往往语焉不详。也许Google和《时代》杂志应该开放访问者自行加注的方式，也许可以开发许多新的信息。
以下几张有关中国的照片，都是抗战期间摄影师 Carl Mydans 1941 年 2 月摄于重庆。我觉得照片背后的故事其实很多，很有兴趣了解。
周恩来
蒋介石和宋美龄在一起吃饭
防空指挥中心
防空装备，警报器？
这是写在2005年的旧文，去爱丁堡 Dean Gallery 看布列松摄影展后的感受。
Henri Cartier-Bresson 作品展
October 17, 2005, 10:55 pm
Posted by newlight in General
看了Dean Gallery 的 Henri Cartier-Bresson 摄影展，，感觉就是CCD- Contrast, Composition, Drama。Contrast 是黑白、光影之间的对比，建筑、树木的直线和踯躅的孤单人影之间的对比，在意大利和希腊的几幅，很惊叹在很强的光线下，直射下白色的墙壁和阴影下的细节同时得以展现，相信是黑白底片的容忍度和暗房操作技术的极致。Compostion 是精妙的够图，恰到好处的中心人物位置，建筑、栏杆、楼梯、阴影的线条将视线引向中心人物。西西里那幅，一个男孩站在阴影中，周围大车、墙壁阴影的线条，甚至背后墙上的一个门洞，好像都经过精心设计，难得的是，还能看到男孩的神态。在克什米尔的那幅，人物的眼光、手势、甚至背影暗示的目光指向，让我寻思了好久，如果拿走了最右边的人物，构图是否更稳？说起这个，我想到最近看到的一个报道，一些研究者征集一群美国学生和在美国的中国学生看照片跟踪他们的视点，发现美国学生会在照片的主体停留较长时间，而中国学生的视点就会更多分配在背景上。研究者认为这反映了英语文化重逻辑、中国文化重上下文 (context)的背景。所以同一幅照片，每个人看到的东西还是不同，好的作品会给我们的想象力留下空间。
