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日本电影

两位离我们而去的女演员

我在星期六的《卫报》上看到她的讣闻,才得知高峰秀子在去年年底去世了。这位日本女演员,是我心目中东方美女的代表。

高峰秀子1924年出生,她在银幕上活跃的年代是上个世纪的5-60年代,她的名字已牢牢地和日本著名导演成濑巳喜男联系在一起,几乎是她的御用女主角。我是在2007年在爱丁堡的 Filmhouse 看成濑巳喜男回顾展时才第一次在大银幕上看到这位导演的作品,其中我看了两部由高峰秀子担任女主角的《女人上楼梯》和《浮云》。

相比之下,我更喜欢她在《女人上楼梯》中的角色,这是一个在依附男人过安逸生活和追求爱情和经济独立之间挣扎的女人,而《浮云》的女主角我有所同情但不能完全理解。在两部片子中,高峰秀子的演出都呈现出动作对白简约而情感丰富细腻的特点。

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《晚春》(1949)

《晚春》Late Spring (1949)
导演:小津安二郎
主演:笠智众 Chishu Ryu、原节子 Setsuko Hara、月丘梦路 Yumeji Tsukioka

爱丁堡的Filmhouse 第3院只有不到100座的样子,看来还没有配数码投影机,于是一些旧片就在这里放映了。最近办小津安二郎回顾展,这部1949年的《晚春》,拷贝很旧,虽然介绍上说是35mm,我的感觉好像是16mm,颜色黯淡,划痕也很明显,不知道有没有计划重新修复。

2010-01-31. Late Spring (1949)

虽然看过一些他的电影介绍,这却是我第一次看小津的电影,因为总是觉得,他的电影,需要在电影院里看,哪怕看的是这个残旧的拷贝。他的电影是为电影院拍的,节奏的缓慢,镜头之间的留白,让观众有感觉体会的时间,如果不是在电影院中保持全神贯注,就很容易被其它东西分散了注意力。

这部《晚春》想来已有许多评论了,这里我只想说一说一些细节。

首先很容易发觉的,也是许多人都提到过的,是他的固定机位,在室内时,通常镜头很低,好像观众是一个坐在榻榻米上的旁观者。角色经常走出镜头,然后又走回来,镜头不会通过移动或者切换追着角色走。同时镜头总是与角色保持一定的距离,把角色置于一个“景”中。一个明显的例子是,当父女两人第一次坐下来吃饭,父亲试探女儿对自己学生态度的时候,从女儿回来,父女对话,到两人面对面坐下,镜头没有动过,以至于父亲的背影挡住了女儿的脸。这时候我的心理期待是镜头至少会跟上餐桌,但是在好几秒钟内,两人对话已经开始了,镜头还没有动。

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《妻》Wife (1953)/《饭》Repast (1951)

《妻》Wife, 1953
导演:成濑巳喜男
主演:高峰三枝子 Mieko Takamine、上原谦 Ken Uehara、三国连太郎 Rentaro Mikuni、丹阿弥谷津子 Yatsuko Tanami

《饭》Repast,1951
导演:成濑巳喜男
主演:原节子 Setsuko Hara、上原谦 Ken Uehara、岛琦雪子 Yukiko Shimazaki

《饭》Repast (1951)我是先看了《妻》,觉得颇为灰暗。一周后再看有着圆满结局的《饭》。与《妻》放在一起,发现《饭》中的结局是如此经不起时间的考验。《饭》是1951年拍的,《妻》是两年后的1953拍摄,同一个故事,说了两遍,两种不同结果。

《饭》的故事发生在大阪。丈夫(上原谦)和妻子(原节子)结婚三年,妻子开始为平日单调清苦的生活而烦闷,虽然是因爱而结婚,现在却“连架也吵不起来”。丈夫漂亮的外甥女(岛琦雪子)意外的到来,既让她感受到曾经拥有的青春活力,又更突出平时丈夫对她的冷落。她开始嫉妒丈夫与外甥女的亲热关系,有了离开丈夫的念头,终于借送外甥女回东京的机会,回到娘家,并不打算马上回家。当她在享受没有责任,受人照料的生活的同时,也意识到单身的孤独、女人找工作的艰难、在哪里都是男人作主的现实。这时丈夫来到东京,两人和好,一起回大阪。最后一幕是妻子在火车上幸福地看着睡着了的丈夫。

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《女人上楼梯》(When a Woman Ascends the Stairs, 1960)

女が階段を上る時,1960
导演: 成濑巳喜男 Mikio Naruse
主演: 高峰秀子 Hideko Takamine、 森雅之 Masayuki Mori、仲代达矢 Tatsuya Nakadai

When a Woman Ascends the Stairs

星期五第一次看成濑巳喜男的电影,到现在仍然有惊艳的感觉。

当我看到约2/3的地方,女主角圭子接受了胖老板的求婚,正在憧憬幸福的生活的时候,我不禁在想:“难道电影就这样完美地结束?”胖老板虽然不是最佳的选择,但毕竟是电影一开头妈妈桑告诉我们的两条好出路中的一条,难道就这么大团圆了?未免太简单和保守了吧?紧接着又开始质疑自己为什么有这样的想法,是电影看多了,对大团圆的结局没了胃口?这时银幕上电话铃声响起,圭子的梦想又回到零点。

看完电影,在赞叹电影的精彩、导演的手法、和女主角高峰秀子(真是个东方美女啊)之余,继续想这个问题,答案似乎在我看的中文电影旧片之中--这些片子,大部份都有“给予一个答案”的倾向。象成濑巳喜男这样,向观众展示角色的种种失落和向往,能让观众认同角色,几乎是希望角色有美好的归宿的同时,又没有对角色面临的困境给予一个舒心而廉价的答案的,很难见到。同情角色但没有滥情,显示出导演的把握能力。

总觉得这部电影需要一个更优雅一点的名字,以配合电影本身的诗意感觉。不知道日文原名“女が階段を上る時”是不是有更雅致的翻译,但是“女人上楼梯”确实是一个切合主题的隐喻。

这次爱丁堡 Filmhouse 的 Mikio Naruse Season 放映12部成濑巳喜男的作品,这部《女人上楼梯》还是重新印制的35mm拷贝,除了某些场景有些曝光过度外(是拷贝而不是摄影),看起来十分舒服。

 
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