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九月 2nd, 2007:

爱丁堡艺术节07闭幕

今晚的焰火音乐会,标志着今年爱丁堡艺术节正式结束。

爱丁堡艺术节越做越大了,在“艺术节”的大伞下,有名有目同时举行的有六个不同的艺术节,同时还有非常受欢迎的“军操会演”(Military Tattoo)。在喜剧方面,演员8月份不来爱丁堡参加Festival Fringe(“边缘艺术节”)几乎有落伍的危险,评论员们在爱丁堡大大小小的剧场酒吧穿梭,“爱丁堡图书节”是出版界年历上的重要节目,Military Tattoo 场场爆满。其实在爱丁堡艺术机结束之际,还有一个“爱丁堡电视节”(Edinburgh Television Festival),这是一个行业内的年度重要聚会,英国的各大电视媒体包括BBC、ITV、Channel4、Five、Sky的老总和重头人物不仅来发表演讲,还要接受同行质询。在今年夏天的电视信誉危机的背景下,最引人注目的是BBC的Newsnight 主持Jeremy Paxman在其演讲中对目前电视文化的全面攻击。

然而爱丁堡艺术节不是没有危机。欧洲各地争相主办文化活动,竞争对手越来越多,今年的主要来自曼城。7月份的首届曼城艺术节不仅有许多全球首演节目,而且艺术节参加投资的开幕演出《西游记》一炮打响。相比之下,爱丁堡艺术节的主角“爱丁堡国际艺术节”(International Festival)就拿不出什么引人注目的新节目。另外,在艺术节越做越大之际,几个艺术节间也开始相互挤压。每年8月份爱丁堡人口增加一倍,然而观众多,节目也多,各个艺术节之间在观众、表演场地、甚至住宿安排上竞争激烈。今年上任的“爱丁堡国际电影节”(Edinburgh Film Festival)总监 Hannah McGrill 做出的一个重要决定是把明年的电影节改在6月份举办。

在今年的爱丁堡艺术节将近结束之际,5个艺术节的总监共同公开呼吁给予艺术节更多资助。今年第一次担任“爱丁堡国际艺术节”总监的澳大利亚人 Jonathan Mills 说苏格兰政府或者爱丁堡地方政府必须把每年对“爱丁堡国际艺术节”的资助由3百70万英镑提高到1千万英镑,只有这样才有财力投资新节目。他同时举例说奥地利的萨尔兹堡艺术节每年有2千5百万欧元的资助。

看到这条新闻,我开始体会到举办奥运会城市的居民面临的苦恼--地方政府增加的资助,最终必然要当地居民承担,最直接的,就是地方税(Council Tax)的上涨。

Jonathan Mills 还说他希望艺术节能吸引新的观众群体,比如自来印度和中国的越来越多的具消费能力人士。不过如果希望吸引来自中国的观众,艺术节首先还是要改变不重视吸引和开发来自中国的文化艺术节目的习惯才行。

英国战争片

这是BBC为“英国电影之夏”(Summer of British Film Season)制作的专题片 British Film Forever 的第5集,讲的是英国的战争片。英国人有时会自嘲自己的国家好像和世界上所有的地方都开过战,所以题材不是问题。不过战争片的题材大部份还是二战,因为记忆比较近,而且几乎是最后一场道义上正邪对错分明的战争。然而在 A Bridge Too Far (1977) 之后,已经没有大格局的战争片。原因我认为第一是英国的市场已不可能支撑拍摄大格局战争片需要的成本--只要很不甘心得把这一块让给喜欢戏说历史的美国;第二是冷战、越南、伊拉克战争带来的人们对任何战争的正义性和必要性的普遍怀疑,和对官方说法的本能反感。所以80年代后的英国战争片,许多是描述战争给卷入其中的人带来的创伤,比如 English Patient (1996)、几部电视剧 The Warriors (1999)、The Camomile Lawn (1992)、The Mark of Cain (2007) 等;另一类是发掘普通人的生存勇气和贡献,比如 Enigma (2001)、Charottle Gray (2001)、The Land Girls (1998)等。

这个星期的 Times Magazine 实地采访新片 Atonement (2007) 在英格兰东北海滨小镇拍摄敦刻尔克撤退的一幕。这部电影涉及二战,但仍然是表现“战争是地狱”的主题。

这一集中重点介绍的英国战争片中有一部 United 93 (2006),把它算作英国片、战争片恐怕许多人不能接受。加入的理由是这部电影在英国拍摄、由英国导演Paul Greengrass 导演,带着他的刻意低调的纪实风格,有战争片的印记。另一部 The War Game (1966),根本就是反战电影,其震撼之处,让 BBC 拍摄完之后只在电影院放映,拒绝在电视上播出,到 20 年后才认为英国的电视观众有承受的能力。

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