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我在星期六的《卫报》上看到她的讣闻，才得知高峰秀子在去年年底去世了。这位日本女演员，是我心目中东方美女的代表。
高峰秀子1924年出生，她在银幕上活跃的年代是上个世纪的5－60年代，她的名字已牢牢地和日本著名导演成濑巳喜男联系在一起，几乎是她的御用女主角。我是在2007年在爱丁堡的 Filmhouse 看成濑巳喜男回顾展时才第一次在大银幕上看到这位导演的作品，其中我看了两部由高峰秀子担任女主角的《女人上楼梯》和《浮云》。
相比之下，我更喜欢她在《女人上楼梯》中的角色，这是一个在依附男人过安逸生活和追求爱情和经济独立之间挣扎的女人，而《浮云》的女主角我有所同情但不能完全理解。在两部片子中，高峰秀子的演出都呈现出动作对白简约而情感丰富细腻的特点。
Filmhouse 是爱丁堡的两座艺术影院中较大的一座，我在爱丁堡看的电影，绝大部份是在这里看的。每年的爱丁堡电影节，这里是主会场，2007年的爱丁堡中国电影节也是在这里举行的。看了 Filmhouse 发出的资料介绍，才知道这座电影院也才25年历史。介绍中还有一些原来不知道的有趣资料，比如 Filmhouse 的原址是一座教堂，一号影院银幕后面，还保留着教堂原有的两块彩绘玻璃。
为纪念25周年，Filmhouse 选择了25部电影作为代表。登在本月电影预告封面上的，是其中之一的王家卫的《重庆森林》。据宣传资料称，Filmhouse 每年放映约700部不同的影片，选25部电影是比较难的，其中有世界各地的电影，但是法语片还是占多数，看看他们选了什么影片：
1. 《乱》Ran (1985)，导演黑泽明，日本/法国
2. My Life as a Dog (1985)，导演 Lase Hallström， 瑞典
3. Jean de Florette (1986)，导演 Claude Berri，法国/瑞士/意大利
Manon des sources (1986)，导演 Claude Berri，意大利/法国/瑞士
4. Babetta’s Feast (1987)，导演 Gabriel Axel，丹麦
5. Women on the Verge of a Nervous Breakdown (1988)，导演 Pedro Almodóvar，西班牙
6. Cyrano de Bergerac (1990)，导演 Jean-Paul Rappeneau，法国
7. The Vanishing (1988)，导演 George Sluizer，荷兰/法国
8. The Double Life of Veronique (1991)，导演 Krzysztof Kieslowski，法国/波兰/挪威
9. Baraka (1992)，导演 Ron Fricke，美国
10. 《霸王别姬》Farewell My Concubine (1993)，导演 陈凯歌，中国/香港
11. 《重庆森林》Chungking Express (1994)，导演 王家卫，香港
12. Safe (1995)，导演 Todd Haynes，英国/美国
13. The Sweet Hereafter (1997)，导演 Atom Egoyan，加拿大
14. 《花火》Hana-bi (1997)，导演 北野武，日本
15. Ratcatcher (1999)，导演 Lynne Ramsay，英国/法国
16. The Wind Will Carry Us (1999)，导演 Abbas Kiarostami，伊朗/法国
17. Amores perros (2000)，导演 Alejandro González Iñárritu，墨西哥
18. Rabbit-Proof Fence (2001)，导演 Phillip Noyce，澳大利亚
19. Etre et avoir (2002)，导演 Nicolas Philibert，法国
20. The Return (2003)，导演 Andrei Zvyagintsev，俄罗斯
21. The Beat That My Heart Skipped (2005)，导演 Jacques Audiard，法国
22. Cache (2005)，导演 Michael Haneke，法国/奥地利/德国/意大利/美国
23. The Lives of Others (2006)，导演 Florian Henckel von Donnersmarck，德国
24. Hunger (2008)，导演 Steve McQueen，英国
25. The Class (2008)，导演 Laurent Cantet，法国
最后还有一部观众投票选择的影片：
Wings of Desire (1987)，导演 Wim Wenders，西德/法国
《晚春》Late Spring (1949)
导演：小津安二郎
主演：笠智众 Chishu Ryu、原节子 Setsuko Hara、月丘梦路 Yumeji Tsukioka
爱丁堡的Filmhouse 第3院只有不到100座的样子，看来还没有配数码投影机，于是一些旧片就在这里放映了。最近办小津安二郎回顾展，这部1949年的《晚春》，拷贝很旧，虽然介绍上说是35mm，我的感觉好像是16mm，颜色黯淡，划痕也很明显，不知道有没有计划重新修复。
虽然看过一些他的电影介绍，这却是我第一次看小津的电影，因为总是觉得，他的电影，需要在电影院里看，哪怕看的是这个残旧的拷贝。他的电影是为电影院拍的，节奏的缓慢，镜头之间的留白，让观众有感觉体会的时间，如果不是在电影院中保持全神贯注，就很容易被其它东西分散了注意力。
这部《晚春》想来已有许多评论了，这里我只想说一说一些细节。
首先很容易发觉的，也是许多人都提到过的，是他的固定机位，在室内时，通常镜头很低，好像观众是一个坐在榻榻米上的旁观者。角色经常走出镜头，然后又走回来，镜头不会通过移动或者切换追着角色走。同时镜头总是与角色保持一定的距离，把角色置于一个“景”中。一个明显的例子是，当父女两人第一次坐下来吃饭，父亲试探女儿对自己学生态度的时候，从女儿回来，父女对话，到两人面对面坐下，镜头没有动过，以至于父亲的背影挡住了女儿的脸。这时候我的心理期待是镜头至少会跟上餐桌，但是在好几秒钟内，两人对话已经开始了，镜头还没有动。
去爱丁堡的Filmhouse，发现在重映 The Reader。电影院外挂着的是这张横幅海报，这是英国电影院放映此片时用得最多的一幅。但是这张海报不仅设计平淡，而且为了以明星来号召，不惜把 Kate Winslet 和 Ralph Fiennes 的大头放在一起，作亲密阅读状。其实电影中中年的 Michael (Ralph Fiennes)第一次见到 Hanna (Kate Winslet)，她已是垂垂老矣，所以海报上两个形象的男女主角从未出现在同一镜头中。
爱丁堡的圣诞新年庆祝活动又来了，Christamas + Hogmanay 越来越成为8月份艺术节外爱丁堡最重要的活动，今年还专门出了一本《完全官方节目手册》，叫做《北纬56度》(56° North)。但其实今年的节目与去年并无太大差别，去年的这幅照片几乎就可以用来当今年的。爱丁堡的 Filmhouse 又在放映圣诞经典 It’s a Wonderful Life (1946)，今年还添加了 White Christmas (1954)。
建在 Princes Street Garden 的临时游乐场
市中心的火车站和远处的 Balmoral Hotel 和 North Bridge
刚刚被兼并的 Bank of Scotland 原总部大楼
Alex 在他的blog提到他在爱丁堡的日子，今天我去 Filmhouse Cinema 看 The Queen，顺手照了几张照片。记得我和Alex还有DJ曾一起去 Filmhouse 连看6个小时的 Lucas Belvaux 的 Trilogy。看完后 Alex 对那3部电影的评价比我们的高许多。说起 Filmhouse 对我来说也有点意义，因为这是我当年第一次到爱丁堡，找到旅馆后第一个去的地方，因为要赶一部已经定好的爱丁堡电影节的影片。坐在 black cab 里头，我想：啊！这才有我想象中的欧洲城市的样子！
So Alex, this is for you.
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